| Мастер-класс 2.8: Гимнастика для сценаристов |
[Jun. 15th, 2009|12:01 pm] |
На прошлом занятии я рассказал вам о том, как написать заявку. Судя по количеству выполнивших последнее задание, все отправили свои заявки непосредственно на телеканалы)))
Сегодня мы заканчиваем наш онлайн-мастер-класс, который растянулся почти на семь месяцев. Предварительные, количественные, итоги следующие:
Около 9 с половиной тысяч читателей,
Около 1500 постоянных участников,
10 очных мастер-классов гильдии сценаристов в Доме кино, на каждый из которых приходило от 80 до 110 человек,
24 выпуска онлайн-мастер-класса, не считая бонусов.
И самое главное:
Около 15-20 человек по итогам мастер-класса приняли решение продолжить учебу во ВГИКе и на высших сценарных курсах.
Всем спасибо, было очень прикольно. Продолжение непременно последует, о чем будет объявлено дополнительно. Все выпуски мастер-класса, собранные в один файл, будут выставлены в свободный доступ примерно через неделю. Редактирую потихоньку, вылавливаю последних блох.
А сегодня читайте последний выпуск мастер-класса перед каникулами:
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс 2.7: заявка |
[Jun. 11th, 2009|10:11 am] |
На прошлом занятии мы закончили обзорную экскурсию по теле- и Интернет-сериалам. Сегодня мы поговорим о том, как продать сценарий сериала. Сделать это очень просто. Конечно, при условии, если у вас есть классная идея, герои и сюжет. Если все это есть – вам не составит труда написать классную заявку, которая и продаст ваш сериал.
Считается, что продюсеры не читают сценариев. Еще как читают. Но сначала они читают заявки. Если вы хотите продать полнометражный сценарий, его нужно сначала написать. Но и в этом случае продюсер захочет сначала ознакомиться с синопсисом и, если история его заинтересует – прочтет сценарий.
На телевидении основной движущей силой любого проекта является заявка. С нее все начинается и очень часто ею все и заканчивается.
Если сценарист хочет преуспеть на телевидении, он должен уметь написать заявку в любое время в любом состоянии и на любую тему.
Не всегда заявка имеет самостоятельную ценность. Иногда канал отказывается от сильной заявки, написанной незнакомым автором, в пользу слабой заявки, поданной маститым кинодраматургом или кинокомпанией, которая давно работает на рынке. И не стоит осуждать каналы за это – теленачальники люди тертые, они знают, что опытный мэтр, когда получит аванс и раскочегарится, даже из слабой заявки сможет сделать крепкий сценарий. А незнакомый автор, который случайно придумал интересную идею, почти наверняка завалит работу, когда перед ним замаячат сроки и производственные ограничения.
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс 2.6: Российские Интернет-сериалы |
[Jun. 4th, 2009|09:21 am] |
В прошлом выпуске я рассказал о западных Интернет-сериалах. Сегодня мы поговорим об Интернет-сериалах российских.
Как я уже говорил, развитие Интернет-проектов в России идет с запаздыванием на год-два по объективным причинам: меньше охват населения, меньше скорость, выше цена трафика. Однако кое в чем мы опережаем Запад. Например, в Америке лишь в прошлом году Интернет-сериал впервые пробился на телевидение («Убежище»). У нас же это случилось впервые аж шесть лет назад. Созданный питерским художником Олегом Куваевым сайт Мульт.ру и его героиня Масяня стали настолько популярны, что Леонид Парфенов пригласил их в программу «Намедни».
В России именно мультипликаторы стали первопроходцами жанра Интернет-сериалов. Дело в том, что шесть-семь лет назад видеокамеры были далеко не в каждом доме. А сто рублей на пиратский диск с программным обеспечением для флэш-анимации – в каждом.
Еще одна особенность российского Интернет-бизнеса – он почти всегда обращен не к потребителю, а к рекламодателю. Мне случалось видеть информационный сайт, на котором весь первый экран был занят рекламой. Тем, кто хотел прочитать новости, нужно было листать страницу дальше. Возможная негативная реакция читателей не пугала владельцев сайта. Лишь бы рекламодатели были довольны.
То, чего избегали создатели YouTube, наши видеохостеры делают, как нечто само собой разумеющееся. ( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс 2.5: история Интернет-кино |
[May. 28th, 2009|08:34 am] |
В прошлом выпуске мы закончили наш краткий обзор жанров телевизионных сериалов. Сегодня мы поговорим о жанре относительно новом – Интернет-сериалах.
По значимости для развития коммуникаций появление технической возможности выкладывать и смотреть видео в Интернете можно сравнить с появлением кино в конце 19 века. Разница лишь в скорости развития. Кино прошло путь от балаганного развлечения до высокого искусства Гриффита за двадцать лет. Интернет-кино прошло тот же путь за два-три года – от ролика «Я и зоопарк» до фильмов Нэша Эджертона и сериалов «Убежище» и «Изнанка».
В настоящее время на Западе индустрия Интернет-кино – это вполне почтенная отрасль, приносящая около миллиарда долларов прибыли ежегодно. В этой индустрии работают профессионалы, пришедшие с кино и телевидения, снимаются звезды первой величины.
Россия пока от Запада отстает, хотя и незначительно – на год, полтора. Причина отставания - в России меньше компьютеров на душу населения, медленнее и дороже Интернет, а главное – очень неразвитый рекламный рынок. Тем не менее, если в прошлом году весь российский рынок видео-интернет-рекламы оценивался в 2 миллиона долларов, прогноз на 2009 год – 8 миллионов. При этом кризис, возможно, скорректирует эти цифры в сторону увеличения, поскольку рекламодатели уходят с ТВ, выбирая более дешевые и более эффективные площадки.
Профессии сценарист Интернет-кино и Интернет-сериала пока в России нет. Во всяком случае, пока не так много людей, которые зарабатывают деньги написанием сценариев для Интернет-сериалов.
Однако вполне вероятно, что уже к концу этого года такая профессия появится.
Пока же Интернет – самый простой способ заявить о себе для начинающего кинематографиста.
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс 2.4: это просто смешно! |
[May. 21st, 2009|10:02 am] |
В прошлом выпуске нашего мастер-класса я рассказал о том, как строится сюжет детективного сериала. Возможно, кому-то эта схема может показаться слишком простой и стандартной. Действительно, сериал – это конвейерное производство. Но на конвейере можно собирать «Жигули», а можно – «Феррари».
Сериальный конвейер – весьма сложный и тонкий механизм, нуждающийся в постоянной настройке. К сожалению, иногда руководители каналов и продюсеры забывают об этом. Например, когда запускают продолжения популярных сериалов, в которых исчерпаны все возможности развития сюжета, использованы все ходы и разрешены все конфликты. Но не будем о грустном. Будем о веселом. О ситкоме.
Ситком или ситуационная комедия – это комедийный сериал, в котором, как правило, есть одно или несколько неизменных мест действия, несколько постоянных основных героев и каждая серия представляет собой законченную историю, не связанную по сюжету с предыдущими и последующими сериями. Этот жанр родился на радио в 20-х годах прошлого века, в 70-х он пришел на телевидение. Первый российский ситком «Клубничка» был снят в 96-м году и прошел без особого шума. В России этот жанр получил настоящее признание только после оглушительного успеха сериала «Моя прекрасная няня».
В отличие от детективных сериалов и мелодрам, имеющих формат 44-52 минуты, ситком гораздо короче – 22-24 минуты. Это связано с тем, что зритель быстрее утомляется от такой сильной эмоции как веселье (и, кстати, это же правило касается страха – фильмы ужасов заметно короче, чем детективы или мелодрамы). Попробуйте посмотреть несколько серий какого-нибудь ситкома подряд. Очень скоро вы заметите, что шутки уже не кажутся вам такими смешными, а вскоре они и вовсе начнут раздражать. Герои покажутся плоскими, сюжеты шаблонными. Ушла эмоциональная волна – и сериал сразу перестал нравиться.
Малый хронометраж диктует свои ограничения. Зритель должен с первых же минут понимать роль каждого героя в истории и не отвлекаться на сложные перипетии. Главное здесь не история и не тонко выписанные характеры персонажей. ( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс 2.3: вертикальный квадрат |
[May. 14th, 2009|09:41 am] |
В прошлом выпуске я рассказал вам о работе сценарной группы над телероманом. Думаю, все заметили, что этот жанр дает сценаристу очень мало возможностей для авторского самовыражения и больше сходен с работой на конвейере. Тем не менее, иногда это может быть не недостатком, а достоинством. Ведь, работая над телероманом, сценарист стабильно имеет кусок хлеба в течение нескольких месяцев, а то и лет.
Сегодня же мы поговорим о жанре, в котором сценаристы более свободны, но и менее защищены. Этот жанр – вертикальный сериал (процедурал). В каждом таком сериале есть один или несколько главных героев, у которых одна цель – узнать тайну. В каждой серии раскрывается одна тайна. Если это детективный, криминальный сериал – расследуется одно дело. Но вертикальный сериал может быть и не детективным. Например, «Доктор Хаус», строго говоря, является медицинской драмой. Однако его сюжет построен по принципу детектива – врачи-сыщики ведут поиски преступника, роль которого выполняет болезнь.
Начнем с героя. В сценарных кругах есть такая расхожая формула – «и еще он расследует преступления». Он писатель – и еще он расследует преступления. Он почтальон – и еще он расследует преступления. Он экстрасенс – и еще он расследует преступления. Он маньяк-убийца – и еще он расследует преступления.
Никого не удивляет расследующий преступления полицейский. Но даже на тему обычного полицейского расследования есть множество вариаций. «Кости»: герои – специалисты по идентификации человеческих останков, «Закон и порядок»: герои – полицейские и прокуроры, поддерживающие обвинение в суде, «Прослушка»: герои – полицейские, ведущие наблюдение за преступниками, «Числа»: герои – полицейский и его брат - математический гений, «Место преступления»: герои – эксперты, анализирующие улики. И так далее.
Расследование в таких сериалах обычно ведут несколько героев. И все они обязательно находятся друг с другом в конфликте. Например, самый простой и едва ли не самый распространенный – герой-детектив попадает в подчинение к женщине-начальнице, которая была когда-то его подружкой. Разумеется, они имеют диаметрально противоположные точки зрения по поводу расследования. Они знают слабые стороны и болевые точки друг друга и беззастенчиво этим пользуются. У каждого из них есть свои козыри – у начальницы ее статус, ум и красота, а у детектива – его обаяние и… допустим, умение стрелять без промаха. В каждой серии они проходят путь от полного неприятия методов друг друга до необходимости совместных действий и в итоге – к поимке преступника.
Однако от серии к серии герои и их взаимоотношения практически не развиваются. Если в первом сезоне герой – майор милиции, то и в последнем он – майор милиции. Потому что если он дослужится до генерала, у него резко изменится круг служебных обязанностей. И он уже не сможет, как простой майор, прыгать по крышам и ловить преступников. Так же и во взаимоотношениях. Если герои - мужчина и женщина, между ними всегда есть сексуальное напряжение. И создатели сериала стараются это напряжение все время поддерживать. Чтобы зрители гадали – все-таки любят они друг друга или нет? И ждали – ну когда уже между ними все случится? Сериал «Моя прекрасная няня» было интересно смотреть до тех пор, пока сохранялась интрига – любит ли Шаталин няню. Как только стало ясно, что таки да, любит, стало неинтересно. Но уже к тому времени о любви Шаталина и няни стали говорить только что не из утюга…
С точки зрения творчества наличие нескольких главных героев, находящихся в конфликте между собой, дает возможность придумывать новые сюжетные линии, не связанные с основным действием.
Но есть и несколько более практических соображений. ( Read more... ) |
|
|
| Мастер класс-2.2: расписание сценариста |
[May. 7th, 2009|09:49 am] |
В прошлом выпуске мастер-класса мы поговорили о том, почему в сериале сценарист важнее режиссера. Сегодня мы поговорим о расписании сценариста.
Обратимся к авторитетам. Как работает, скажем Дэвид Келли, создатель «Элли МакБил» и «Практика»: «Понедельник, вторник, и среду я пишу «Элли МакБил», четверг, пятницу, субботу я пишу «Практику», воскресенье провожу с женой и детьми».
А вот Аарон Соркин: «Понедельник, вторник и среду я валяю дурака. В четверг я начинаю кричать на окружающих, потому что у меня нет мыслей по поводу очередного шоу. В пятницу я кричу «О, мой Бог, у меня полчаса до записи» - и быстро все делаю». Недаром все герои сериалов Аарона круглые сутки торчат на работе и постоянно или валяют дурака, или кричат на всех окружающих.
Однако, вернемся с небес на землю. В принципе, один человек может написать сценарий 16-20-серийного сериала. Это займет полгода-год. Иногда продюсеры могут себе это позволить. Но чаще – нет. Поэтому сценарии сериалов пишут сценарными бригадами (группами). В такой бригаде может быть от двух до двадцати человек.
Количество сценаристов зависит от количества серий, а структура бригады – от жанра. На вертикальных сериалах, ситкомах и телероманах сценарные бригады устроены по-разному и работают по-разному.
О вертикальных сериалах и ситкомах поговорим чуть позже. А сегодня, чтобы наиболее наглядно показать устройство сценарной бригады, давайте взглянем, как работает бригада на телеромане.
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс-2.1: когда сценарист главнее режиссера |
[Apr. 30th, 2009|09:19 am] |
В прошлом выпуске мастер-класса я рассказал вам, почему современные сериалы становятся все более серьезными и качественными, а «большое» кино – все более простым и развлекательным. Сегодня я расскажу вам, почему в сериалах сценарист главнее режиссера.
То есть, конечно, главнее всех – продюсер. Он и в кино и на телевидении – царь и бог. Но вот первый после бога на телевидении – сценарист. Режиссеры «Новой волны» в 50-е годы совершили революцию, заявив, что автор фильма – режиссер. И так же сценаристы лучших современных сериалов доказывают, что автор телесериала – сценарист. Во всяком случае, на Западе это так. Хотя в России тоже ситуация потихоньку меняется.
Кто знает режиссеров, снимавших «Секретные материалы»? А Криса Картера знают все. Кто снимал «Героев»? Тим Кринг? Нет, он был сценаристом и продюсером. «Западное крыло» и «Студия 60»? Аарон Соркин! «Соединенные штаты Тары»? Дьябла Коди. «Сплетница»? Джош Шварц. «Lost»? Дж.Дж.Абрамс сотоварищи.
Может быть, сценаристы наконец объединились и сообща решили отомстить режиссерам за десятилетия унижений? Не совсем так. Дело в том, что кино – искусство визуальное. В кино первична «картинка», слово – вторично. Недаром кино называли «великий немой». Поэтому и командует здесь тот, кто придумывает «картинку», а не тот, кто пишет слова. Некоторые режиссеры снимают кино вообще без литературного сценария, рисуя сразу раскадровки с репликами на полях. Так снимал, например, Сатьяджит Рей.
На телевидении слово так же важно, как и «картинка». Создать 22 часа увлекательного зрелища за сезон невероятно трудно. И дорого. Бюджет полнометражного фильма в США – от 20 до 100 миллионов долларов (в России – 1-5 миллионов). Бюджет эпизода телесериала – 2-3 миллиона долларов (в России – от 100 до 500 тысяч). Производство телесериалов в разы дешевле, иначе они просто не окупаются.
Поэтому создатели сериалов идут на различные хитрости, чтобы сэкономить. Прежде всего, за счет сокращения натурных сцен. Во многих сериалах большая часть действия происходит в помещении, с короткими заявочными натурными планами, которые снимаются один раз на весь сезон сразу. Есть сериалы, в которых все действие происходит в павильоне (например, почти все ситкомы). Обычно же соотношение натуры и павильона составляет 20% и 80%.
А что герои делают в павильоне? Влюбляются, ссорятся, интригуют, убивают друг друга, шутят и говорят, говорят, говорят, говорят…
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс-2.0: Телесериал как высокий жанр |
[Apr. 23rd, 2009|11:58 am] |
К сериалам принято относиться с пренебрежением. Дескать, сюжеты банальные, диалоги примитивные, костюмы отстойные, декорации убогие, актеры не напрягаются, съемки халтурные, монтаж тупой. То ли дело авторское кино.
Да, так оно и есть. 99 процентов сериалов – полный хлам. Но вообще-то 99 процентов чего угодно – полный хлам. В том числе и 99 процентов авторского кино. Поэтому давайте не будем затевать очередную дискуссию на тему - кто кого поборет – Ангелопулос Абрамса или Абрамс Ангелопулоса. Они не борются, они кино снимают (хотя я бы поставил на Абрамса, он моложе и, говорят, занимался боксом в колледже).
Вспомним относительно недавнюю историю. «Как вы можете променять настоящее искусство на ярмарочное развлечение?» - говорили коллеги мистеру Дэвиду Уорку Гриффиту, бросившему театр ради работы в кино. Кто знает, может, как раз сейчас где-нибудь в Марьине, в съемной однушке новый Гриффит пишет сценарий будущего телешедевра уровня «Нетерпимости», а друзья при этом ему пилят мозг – «как ты можешь променять настоящее искусство на ярмарочное…»
Дело в том, что в последние годы в мировом кинобизнесе наметились две тенденции. Первая – «омоложение» киноаудитории. Возраст большинства нынешних кинозрителей – 15-20 лет. Такой публике не нужен «Крестный отец», ей «Человека-паука» подавай. Вы тоже заметили, что последние голливудские блокбастеры стали как бы помягче сказать, не очень замысловаты? Во-во, и я про то же.
Вторая тенденция – рост интеллектуального уровня телезрителей. Что смотрели по ящику пятнадцать лет назад: «Санта Барбара», «Просто Мария», «Богатые тоже плачут». Сейчас: «Lost», «Prison Break», «House, M.D.», «Mad men». Что называется, найдите десять отличий.
Сенсация! Телевизор делает людей умнее! Подождите радоваться. Просто взрослые люди, которые ушли из кинотеатров, пересели за телевизоры. При этом они выгнали домохозяек из-за телевизоров за компьютеры, где они и пребывают в контакте с «Одноклассниками».
Конечно, малость передергиваю, но мы ведь не в аудитории, а в лодке))
( Read more... ) |
|
|
| Анонс |
[Apr. 23rd, 2009|10:01 am] |
Наконец дозрел до запуска второй серии нашего мастер-класса - по телевизионным и интернет-сериалам. План такой: выпуски будут выходить раз в неделю, по четвергам. Всего будет 8 выпусков, то есть вся история будет продолжаться около двух месяцев. Кроме того, будет два или три бонуса. Участвовать могут все желающие. В каждом выпуске будет теоретическая и практическая часть. По окончанию всем участникам будет предложено написать заявку на телесериал. На всякий случай: все авторские права на заявки останутся у авторов. Ссылки можно ставить, можно не ставить - по-моему, пиара в этом мире и так больше, чем нужно.
Первый выпуск - сегодня в 12-00. |
|
|
| Мастер-класс, выпускной экзамен: итоги |
[Feb. 27th, 2009|01:57 pm] |
Итак господа, по итогам нашего мастер-класса всем участникам было предложено написать короткометражку и разместить ее в сообществе ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif) kino_net.
Было размещено около 120 сценариев. Я прочитал все сценарии и оставил комментарии со своими замечаниями. Не обижайтесь, если какие-то замечания показались вам слишком краткими или сухими, старался писать только по делу.
И еще – прочитаны были только те сценарии, которые сданы в срок. Первый закон любого пишущего человека – текст должен быть сдан вовремя. Любой ценой. В свое время мне дорого обошелся этот урок. Десять лет назад произошла одна история, о которой мне стыдно вспоминать, но с тех пор я не сорвал ни одного дедлайна (если не считать того, что обещал вам разбор полетов в понедельник, а сегодня пятница).
Откровенно слабых работ не было. Если бы мы были на экзамене, и нужно было бы ставить оценки, ни одной двойки не было бы. Было несколько очень сильных короткометражек. Называть авторов не буду, кому интересно – почитайте комментарии.
Теперь об ошибках. Несколько авторов переделали в сценарии свои рассказы. Ничего не имею против экранизации, но если вы пишете кино, пользуйтесь средствами кино! Где действие? Действие рассказа может происходить в голове главного героя. Кино – это движение. Не обязательно выстрелы и погони. Но должно быть действие, движение героя к цели.
Почти во всех сценариях очень многословные диалоги. Сокращайте. Слово и на бумаге много весит, а если его произнести вслух, его вес увеличивается в разы. Не перегружайте словами свои сцены, иначе они пойдут ко дну!
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс-бонус: как заключать договор |
[Feb. 18th, 2009|03:55 pm] |
Как вы думаете, какая профессия в кино самая рискованная? Актер? Каскадер? Пиротехник? Режиссер? Продюсер? Ничего подобного! Конечно же, сценарист! Дело в том, что сценарист в своих отношениях с работодателями не защищен ничем, кроме их доброй воли и закона.
В кинопроизводстве сценарий – это официальный документ, на основании которого пишется смета и календарно-постановочный план (КПП). Только после этого в проекте появляются режиссер, локейшен-менеджеры, ассистенты по реквизиту и кастингу, потом актеры, гримеры, костюмеры, операторы, звукорежиссеры, монтажеры и деньги, деньги, деньги.
Пока пишется сценарий, никаких денег ни у кого нет. Иногда продюсер платит за сценарий из своего кармана. Это значит, что он платит мало, неохотно и частями. И ненавидит сценариста при этом люто.
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс: выпускной экзамен |
[Feb. 12th, 2009|12:22 pm] |
Как я говорил в самом начале, выпускным экзаменом будет написание сценария короткометражного фильма. Весь мастер-класс я мучил вас всяческими ограничениями. На этот раз ограничений будет всего два: 1) объем не больше пяти страниц, 2) Должно быть интересно.
Не забываем, что тема нашего мастер-класса - интересное кино. В вашей истории должен быть герой, у него должна быть цель, он должен к ней двигаться, преодолевая препятствия. Достигнет он цели или нет - решать вам. Число героев, объектов, сцен - любое. Форма записи - любая, хотя я бы советовал попрактиковаться в "американке".
Крайний срок сдачи - следующая пятница, 20 февраля. Итоги подведем в понедельник, 24 февраля.
Я тоже поучаствую под псевдонимом) Кто меня вычислит - тому ничего не будет.
Чтобы не множить ссылки и не нарываться на обвинения в пиаре, постить все короткометражки давайте вот сюда:
http://community.livejournal.com/kino_net/
Это старое сообщество, которое я сделал пару лет назад, чтобы собирать туда кино в интернете. Оно давно зачахло, так что, думаю, вполне можно его использовать для публикации наших короткометражек.
Когда будете писать, помните о том, что ваши тексты прочитают хедхантеры из нескольких кинокомпаний. Да и я присматриваю сценаристов на будущие проекты. Самое время показать себя во всей красе) |
|
|
| Мастер-класс: бонус 1 |
[Feb. 10th, 2009|12:38 pm] |
Участникам мастер-класса: несколько раз меня просили дать список рекомендуемой литературы. Должен сказать, что литературы о кино сейчас очень много и она легко доступна. Например, одних сборников киносценариев в "Библиотечке кинодраматурга" вышло 15 штук. И я бы советовал их все приобрести и прочитать. Учебники по кинодраматургии легко доступны в сети. Это вам не девяностые годы, когда мы читали перепечатанные на машинке отрывки из Червинского.
В общем, составил что-то вроде шорт-листа из тех книг, которые, по моему мнению, подчеркиваю, исключительно по-моему сугубо частному мнению, начинающему сценаристу нужно прочитать обязательно. С небольшими комментариями. Под катом.
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс-16: Вдохновение |
[Feb. 9th, 2009|09:41 am] |
В прошлом выпуске мастер-класса я рассказал вам о сценарной записи. Возможно, у кого-то сложилось впечатление, что я пытаюсь убедить вас в том, что в работе сценариста нет ни чуда, ни полета, ни творчества – сплошная технология, голое ремесло, трезвый расчет, конкретные методики и приемы.
Конечно, это не так. Качество работы сценариста так же, как и любого другого творческого человека, зависит от вдохновения. А вот как вызывать и сохранять вдохновение – есть конкретные методики и приемы.
Прежде всего, нужно научиться пользоваться привычным и непривычным в своей повседневной жизни. Привычное помогает «подключаться» к тому, что было раньше. Непривычное помогает придумывать новое.
Сценарий полнометражного фильма или сериала пишется несколько недель и даже месяцев. И сценарист должен уметь день за днем продолжать ее писать с одинаковым усердием и вдохновением.
Вдохновение не любит ветреных бездельников. В его фаворитах ходят дисциплинированные трудяги. Иногда уходят годы на то, чтобы приучить себя к дисциплине. Но начинать приучать никогда не поздно. С чего начинать?
( Read more... ) |
|
|
| Мастер-класс-15: сценарная запись |
[Feb. 5th, 2009|09:46 am] |
В прошлом выпуске мастер-класса я рассказал вам о диалогах. Думаю, само время рассказать о том, как эти самые диалоги записывать. Тем более, что каждый мало-мальски сведущий человек знает, что есть какая-то специальная система записи сценария.
Есть. Даже две. Русская и американская. Разница между ними принципиальная. Русская запись предназначена для того, чтобы сценарий было удобно читать. Американская – для того, чтобы по сценарию было удобно снимать кино.
Русская запись – это, по сути, проза:
«В узком тесном зале - в бешеном ритме музыки, в слепящем свете, в табачном дыму - двигались люди. Озверевшие от рева динамиков бармены едва успевали наполнять стаканы, рюмки. За столиками у стен уже сидели по трое на одном стуле. Какие-то совершенно отвязанные девки плясали на маленькой площадке посреди зала». П.Луцик и А.Саморядов «ВИП»
( Read more... ) |
|
|
| Объявление: очный семинар |
[Feb. 4th, 2009|01:25 pm] |
Коллеги, сейчас созванивался с гильдией сценаристов. Очный семинар для сценаристов состоится в конце февраля -начале марта. Планируется три встречи. Происходить они будут по субботам в Матвеевском (предварительно 21, 28 февраля, 7 марта, но может сдвинуться). Это не так далеко от центра, будем встречаться на метро "Киевская", садиться в автобус, двадцать минут езды и мы на месте.
Программой мы будем заниматься на следующей неделе, как только она будет сформирована, я ее тут же здесь опубликую. От сценаристов обязательно будет Володарский, возможно - Агишев, Алиев. Обязательно будет кто-нибудь из режиссеров первого ряда и из продюсеров. Я очень хочу, чтобы кто-нибудь из крутых сериальных сценаристов выступил, защитил горячо любимый мною "низкий" жанр. Пока веду по этому поводу переговоры.
На всякий случай повторяю - все это организует гильдия сценаристов, все это бесплатно.
Тем не менее, уже сейчас мы должны понимать, сколько будет человек. В этой связи просьба - отметиться в комментарии к этому посту тем, кто ОБЯЗАТЕЛЬНО, СТОПРОЦЕНТНО, ПРИ ЛЮБОЙ ПОГОДЕ И КУРСЕ ДОЛЛАРА, придет на семинар. Пожалуйста, не нужно отмечаться на всякий случай - дескать, отмечусь, а там решу, идти или нет. Если вы не уверены, придете или нет, не отмечайтесь. Если в последний момент надумаете, свяжетесь со мной, всех посадим. Сейчас мы должны понимать, каким будет МИНИМАЛЬНОЕ количество участников. И, пожалуйста, не нужно в комментариях задавать вопросы и писать - я бы пришел, но живу в тысяче километров от Москвы. Такие комменты я буду удалять, этот пост - для статистики.
А вопросы можно задать здесь, пожалуйста:
http://kinshik.livejournal.com/147163.html |
|
|
| Мастер-класс: планы и вопросы |
[Feb. 2nd, 2009|12:53 pm] |
Друзья, наш мастер-класс подходит к концу. Чувствую, что многим поднадоело))Впереди еще два выпуска - о сценарной записи и о вдохновении. Затем, думаю, устроим что-то вроде выпускного экзамена - напишем по короткометражке.
Этот пост - для вопросов. Спрашивайте. Только не удаленными комментами - я их не получаю. |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
kinshik's journal